2017年就在法国昂西动画电影节上有过亮相的《许愿神龙》终于“落地”，定档2021年1月15日。这部由克里斯·艾伯翰斯执导、《怪物史莱克》系列动画制片人阿伦·沃纳、克里斯·布兰博、成龙担纲制片人的动画电影之前就因为制作班底的“豪华”引发了业内不小的期待。“神龙”本身的形象此前在多个活动上的亮相，同样也有“出圈”。

　　对于一部以“东方文化”为基底的动画电影，《许愿神龙》本身在传统文化符号和现代动画形象之间的平衡性成为了最大的亮眼之处。

　　在2021年，除了定档“跨年”的《许愿神龙》外，《新神榜：哪吒重生》也进入到了春节档。和2019年以《哪吒之魔童降世》为首的“国漫”相比，如今的动画电影虽然仍然以东方文化为故事基底，但是故事的视角以及角色本身的“全球化”都体现出了动画电影的进步。

　　“国漫疯长”的高峰期过后，动画电影在国内市场已经扫除了非常多天然的障碍。随着更加现代化地以传统文化为基底的动画电影入市，整个动画市场也将迎来一个新的发展周期。

　　1、动画电影：2021年可能是新关键

　　2020年，由于整个上半年影院集体关闭，动画电影在数量上也明显缩水。《姜子牙》破15亿的总票房，虽然和市场预期存在一定的差距，但是摆脱了“大圣”、“哪吒”等较为单一的动画形象之后，一部优质国漫在市场仍然有着充足的市场爆发力。

　　而进入到2021年，对于动画电影来说是极其关键的。抛开2020年疫情的特殊因素，在“后哪吒时代”的动画电影，如何顺应逐渐被打开的动画市场其实是一个很重要的产业课题。而从目前定档第一季的动画电影来看，靠近“跨年”的《许愿神龙》和定档春节的《新神榜：哪吒重生》都体现出了动画电影内容上的进步。

　　以《许愿神龙》为例，这部动画电影实际上是以神龙与丁思齐的冒险为故事主线，讲述友情、亲情、勇气、善良、正义等“现代情感”为核心的。而且神龙形象，不再是极个别被大众所广泛熟知的“国漫形象”，但神龙本身又是中国传统文化的文化符号。所以，单纯从动画形象来说，《许愿神龙》率先在2021年打头阵，实际上拉开了“泛中国”动画的序幕。

　　2017年，在法国昂西动画电影节“Work in Progress长片入围项目”环节上，《许愿神龙》就有过亮相。而随着电影开发的不断推进，最终电影集结了一支顶尖的动画制作团队。导演克里斯·艾伯翰斯曾经参与过《了不起的狐狸爸爸》、《鬼妈妈》、《小王子》等动画电影的制作；制片人阿伦·沃纳是4部《怪物史莱克》的制片人，两度获得奥斯卡金像奖；角色动画总监是《功夫熊猫》、《穿靴子的猫》、《疯狂原始人》角色动画总监；而成龙则同样参与这部电影，担任制片人的同时也参与了电影的配音工作。

　　据悉，电影在开发的不同阶段举办了多轮试映会，邀请不同年龄层的观众进行反馈收集。而这部电影也将故事背景放在上海，虽然电影的核心主创很大一部分是海外团队，但也多次在上海实地调研，还原石库门的街头景象。

　　《许愿神龙》制作本身，还是能够非常明显体现出动画电影逐渐精品化的制作趋势的。而随着更泛东方化的动画电影入市，整个国内动画电影市场也势必会进入到一个更新的发展阶段。

　　2、“许愿龙”的不同之处

　　对于全球动画电影来说，“动画形象”本身的出圈是其极重要的一点。此前，“神龙”就在多个场合亮相，不同于固有认知，《许愿神龙》的“龙”更加软萌化，全粉色和皮毛外观，让神龙更容易“出圈”。而且“神龙”也搭配了更加淘气可爱的“人设”属性，这一点也让神龙拥有较高的人气。

　　此外，和国外《驯龙高手》等动画IP相比，《许愿神龙》本身在“神龙”形象上赋予其很明显的东方特性。在西方文化里，“神龙”往往是“恶”的化身，这种超现实的异兽也在不少好莱坞电影当中有过诠释。但是在中国传统文化当中，“神龙”本身有着很明显的“神性”，这一点一方面是急需具有代表性动画作品向海外输出的“文化概念”，另一方面也只有精准把握神龙在中国观众心中的定位，才能引发观众与动画的共鸣。

　　其次，《许愿神龙》本身是一部讲述中国人和中国龙的故事，视角是极其“东方”的。包括神龙的出场，再到上海石库门草根少年，都是能够和普通大众产生情感联系的纽带。这一点，和以好莱坞为核心的动画电影相比，有着明显的不同。

　　根据《许愿神龙》的故事梗概来看，电影讲述了一位平凡的都市少年偶然召唤出一条被封印的粉红色许愿神龙，意外开启一段未知冒险的故事。电影在精准把握“神龙”在中国观众心中“印象”的同时，实际上赋予了很多创新之处。

　　除了“神龙”形象本身的软萌化之外，电影本身讲述的是一个现代故事，核心还是关注“人的成长”。这种现代化视角，一方面符合全球动画电影发展的潮流，另一方面也是将传统文化符号和现代动画充分结合的一个基础。

　　3、动画电影进入下一个时代的核心是什么

　　其实处于发展初期的国内动画市场，对于“合家欢”的理解有一定的偏差。“合家欢”本身是动画电影受众上最大的一个特点，这并非是让动画电影降低故事门槛，让父母“陪伴式”观影。而是扩大动画电影本身的受众覆盖能力，故事本身要更多层次。

　　此前在2020年中国国际数码互动娱乐展览会（ChinaJoy）和第37届潍坊国际风筝节现场，神龙亮相后引发了不少关注。除了神龙形象本身的软萌讨喜之外，神龙本身身上的淘气幽默也是让其出圈的一个原因。这一点对于能够撬动合家观影的动画电影来说，是一个硬性基础。

　　此外，从档期来看，“神龙”本身有许愿的文化符号，这对于合家观影的动画电影来说其实也有潜在的市场需求。从另外一点来说，不同于传统的以古代题材为核心的国产动画，《许愿神龙》本身的全球化故事实际上对于“对外文化输出”有着非常明显的作用。

　　今年，经过了疫情之后中国电影市场已经超越了北美成为了全球第一大票仓。这就需要整个电影产业尽快建立全球化的视角，在这个过程里动画电影有着天然的“全球化”便利。那么如何基于传统文化让动画形象赋予文化符号，但又如何以全球化视角为核心，讲述一个能够更普世性的故事，其实也是动画电影的一个新命题。

　　以一个国际化班底为核心，基于传统文化但却在动画形象和设计理念上有明显突破的《许愿神龙》，从产业思维来说也恰恰证明了后哪吒动画时代真正应该发力的起点在哪。